邵氏经典风月片，李翰祥导演精品作品

大家好，这里是海浪，说起上上个世纪的经典电影，李翰祥导演的风月片肯定是非常知名的。

他的电影，不仅满足了观众对情爱的欲望，还讲述了很多趣味轶事，更捧红了多位艳星。

李翰祥是学文的，他的古典功底深厚，所以拍摄的有一些题材，还有深刻的禅意和借古喻今的意义。

今天小编介绍他的一部知名电影《风花雪月》

电影出自1977年，这部电影里的镜头，有出镜大胆的拍摄，也有高深的佛理禅意，更有揭露民间疾苦的凄惨故事，堪称风月片中的神作。

许多人在看这样一部电影的时候并不太在意导演表达的那个年代的女性悲哀与挣扎。

《风花雪月》最大的卖点就是，云集了邵氏当时正红的几大女星，从余莎莉，邵音音，恬妮，胡锦，陈萍，刘慧玲。

这样的演员表，在邵氏的风月片中，绝对是超白金的豪华阵容。

首先聊一下剧情，这部电影的整部故事是组合而成，前半部是取自古典名著《喻世明言》中《月明和尚度柳翠》的桥段。

风尘女色诱高僧，使其破戒，后半部则是一段民国贫民被逼沦落风尘的血泪史，情节脱胎于人民艺术家老舍的中篇小说《月牙儿》

主要讲的是，北宋初年的一位开封府尹柳宣教，到水月寺和一位高僧玉通禅师论道，说到，四大皆空，六根清净。

柳宣教在道场上辩输了，心中不忿，就去风月场中找了一位头牌红莲，威逼利诱她去色诱玉通禅师，让他破色戒，四大不空。

为了脱籍，红莲假扮成路人，冻伤在水月寺门口，成功混进寺中留宿，然后深夜时趁机爬上玉通禅师的床榻。

第二天，柳宣教早早赶到要看玉通禅师笑话，却看到玉通禅师已经圆寂在禅房中。

剧情设定巧妙的是，就在当天，柳宣教的夫人生了个女儿柳翠，长大后败落在烟花柳巷中，正是玉通禅师转世……

电影的第二段故事，有更多疯狂出镜的镜头，可是整个故事的基调凄惨凝重，很难让人观看舒心。

母女花五宝和花小宝母女，先后被胡同里的暗娼老鸨逼害，被迫沉沦风尘，生生变成了一个贪婪粗暴不知羞耻的人间活鬼。

最后，变成残花败柳的花小宝，在巷口重遇迫害自己母女，还害死母亲的老鸨，一把剪刀把她捅死。

整部电影里的演员，片中有两对是现实中的真夫妻，1975年结婚的岳华和恬妮夫妇，1976年结婚的詹森和余莎莉夫妇。

至今日，当代影迷最感兴趣的李翰祥电影或许就是他的风月喜剧片。

大多数一开始只是被其中的情s噱头吸引，但是后来却被李翰祥影片中的传统文化，人情世故和生活情趣所吸引。

李翰祥在重返邵氏的12年间共执导了30多部电影，其中风月片占20多部。

在邵氏，显而易见，这类以风月为噱头的电影，犹如一剂票房春药，令出品方在短时间内尝足了甜头，但也因缺乏文化内涵而饱受空虚煎熬。

70年代末，李翰祥前往内地拍摄自己心仪的历史电影《火烧圆明园》《垂帘听政》

一度成为影片经典。

李翰祥曾经说，“我拍的那些喜剧呀，风月片呀，完全是为了卖钱。”

李翰祥是变通的，可他的公司邵氏电影，依旧紧握风月片不撒手，这也导致邵逸夫公司的落败。

后来邵氏逐渐走向了完全抛弃文化内涵，一味以情色为噱头追求猎奇吸睛的道路《追女三十六房》《代代风流代代春》等等粗制滥造的风月片接踵而来，过于在市场败退，即使是李翰祥本人，也不得不站出来：

“真正写床第之事要隐在骨子里，大家赤裸而对便不性感，开放的国家如德国，法国，日本都有很多真人表演，大家见怪不怪，反而收得越紧，人就越好奇，所以拍风月片首重含蓄。”

随着1988年，电影分级制度的诞生，风靡香港影坛近20年的风月片正式落下了帷幕。

当欲望与人性剥离开，刻在光影之上，往后的际遇时过境迁，倏忽瞬间却没有随之扬长远走。

久远的时间里，留下的不仅是一代人的回忆，更是古板年代里一抹讳莫如深，却又呼之欲出的风情万种。

但李翰祥曾经的风月电影，镜头下的那些人物在他执掌的镜头下，无论是贩夫走卒的市井坊间还是皇亲贵胄的深宫内院，尽皆充满着东方古典韵味。

这也使得，在以李小龙，洪金宝，成龙等为代表的新一代功夫电影大行其道之时，邵氏电影以其风月片独当一面，屹立不倒。

下期见！

拜拜！