李翰祥风月片中最后的风月女郎，有人晚年摆地摊，有人再获金像奖

01、

1971年，李翰祥从台潜回香港时，已是负债累累。

利用人情找来演员，拍了几部小成本的“骗片”后，在港站住了脚。

剩下的日子，就是每日西装革履去半岛酒店邂逅邵逸夫。

果然，功夫不负有心人。

这位昔日邵氏的金牌导演，也是邵氏的“叛徒”，在1972年又回到了邵氏。

邵逸夫爱才，李翰祥有才，两人一笑泯恩仇，开始了新的合作。

李翰祥回到邵氏后，邵逸夫曾提议仍延续之前的黄梅调风格拍一部《红楼梦》。

可李翰祥却另有盘算。

因为他深知黄梅调这种文艺片，根本不可能与张彻的武侠片平分秋色。

自己又初来乍到，第一炮必须打响，不然以后在邵氏将永无立足之地。

当时，张彻的武侠片，以专注男性阳刚之气著称。

李翰祥斟酌再三后，决定干脆将女性的阴柔发挥到极致。

风月片由此而来。

风月电影，在李翰祥眼中永远被称作“风月小品”，

可能他自己也承认这是嬉戏之作。

李翰祥晚年回忆此事时，曾讲道，

自己当时要争取一个票房价值，这样才能争取老板对我的信任。

信任之后，我才有资格拍《倾国倾城》和《瀛台泣血》。

如果当时没有票房价值做后盾的话，

邵氏不可能让我把两个影棚打通，去拍这两部作品。

可见，及至晚年，李导演的志向仍是自己拿手的文艺片。

只不过，得先跪着挣钱，才能站着拍戏。

果然，一部《大军阀》让李翰祥重新成为邵氏的头牌导演，

同时也掀起了近二十年的风月片浪潮。

据说当年在邵氏的摄影棚里，

一半是江湖侠客的赤身肉搏，一半是风月女星的娇声低喘。

“拳头”和“枕头”一时成为邵氏电影的两大特色。

如同武侠片捧红狄龙姜大卫那些英俊小生一般，

李翰祥的风月片也为邵氏培养了一大批百媚千娇的女星。

她们被称为风月女郎。

02、最美林仙儿——楚湘云

76年以前，李翰祥手下的女星，名气最大的自然是他的三个干女儿：

白小曼、胡锦和恬妮。

可惜白小曼仅拍了一部电影便身赴瑶池，

而胡锦和恬妮两位元老，也因外界的舆论压力，陆续退出了影坛。

真正陪李翰祥在邵氏演至最后的，却另有其人。

相较于第一批吃肉的，她们的命运似乎要悲惨许多，历程也更加辛酸。

在李导演后期作品中，最火的一位女星，

要属：楚湘云。

楚湘云原名邓莲蒂，

第一次出现在大众视野中，是因为参加第一届香港小姐的竞选。

这次选美楚湘云获第五名。

跟她同一届获奖的还有冠军狄波拉（谢霆锋之母）和第四名赵雅芝。

不过，相对于这两人的顺风顺水，

楚湘云的运气却要差了许多。

香港小姐第五名的成绩，

并没有给楚湘云的生活带来根本性的改变。

当时没有影视公司肯签她，因为她一米七的身高很难跟男演员搭戏。

反倒是一些夜总会发来邀请，请她去走台献唱。

迫于生计，楚湘云开始辗转于香港的午夜场。

在纸醉金迷的世界里，她见惯了社会上的三教九流。

错综复杂的环境，使她练就出一副独特的符合她身高的冷艳高贵的气质，

在签约邵氏之前，

她已经成为香港黑天鹅夜总会的女公关经理。

被问及此事时，楚湘云称，

自己不是有意做公关的，本身性格也不合适。

当时生意惨淡，老板找我去帮忙，希望有所帮助。

结果竟真的有帮助，于是便做了起来。

没多久就签了邵氏，前后不过几个月。

1978年，气质非凡的楚湘云被邵氏的方逸华小姐发掘，

面谈时，方逸华给她的定位是走性感路线。

楚湘云战战兢兢道，

我总觉得当了*星后，便再也没有翻身的机会，

以后得永远挂着这个名称，我实在害怕。

一向以雷厉风行著称的方逸华听后，直接回道，

你不想拍，我们亦不勉强，难道我们会硬扒你的衣服吗？

就这样，一纸三年合约，楚湘云成了邵氏旗下的生力军。

楚湘云回忆称，自己签约时就已经想好了，

如果三年内没什么成绩，便找个人结婚算了。

不过，置身事外是一回事，入行以后却又是另外一回事了。

是非圈、名利场，既然踏入这个行业，就没有人不想借此走红。

楚湘云自然也不能避免。

所以在邵氏的第一部戏，《哈啰，床上夜归人》里，

楚湘云便已十分大胆了。

尽管大部分场景，都是替身演，再配上她的表情，却也足可以假乱真。

楚湘云看后直呼，

这个替身的身材和我太像了，观众看后一定认为是我演的，惨了！

其实，这还不算惨，更惨的是，

这部电影并没有让她走红。

放弃了自己的坚守，却没有走红，实在是再惨也没有了。

这部戏以后，楚湘云便被公司搁置起来，

一年当中没有再给她安排过一部戏。

没有戏拍就没有酬金，

只能靠基本工资过日子，生活一度拮据不堪。

这一切，一直到李翰祥的出现才发生了根本性的改变。

1979年，李翰祥正在筹划《大军阀》的续集《军阀趣史》，

公司给她推荐了几位新人，李翰祥一眼便选中了楚湘云。

在李翰祥眼里，女明星必须要有走在街上能吸引人回头的魅力。

楚湘云无疑就够这个条件。

《军阀趣史》里楚湘云和当时李翰祥手下有两大女星，余莎莉和邵音音合作。

饰演银宝一角。

戏份并不算多，算是金宝（邵音音饰）的跟班的。

一同出演的还有胡锦，尽管只客串了一天，仍噱头十足。

这部电影在当时属于全明星阵容，

李翰祥手下能用的女星全部到位。

电影上映后，自然卖座极好，不过，观众反响最大的却是这位新人楚湘云。

同年，李翰祥便把她提升为主角，主演电影《销魂玉》。

《销魂玉》是楚湘云电影生涯的代表作，

名气一度压过同一时期的余莎莉和邵音音。

自此成为李翰祥手下雷打不动的女一号。

不过，真正把楚湘云推向事业巅峰，

使她轰动整个邵氏的电影却不是李翰祥电影，

而是大导演楚原的《魔剑侠情》，改自古龙小说《多情剑客无情剑》。

《魔剑侠情》是楚原导演的第100部作品，

集结了狄龙、傅生、尔冬升等当红男星，

跟他们对戏的便是楚湘云，扮演蛇蝎美人林仙儿。

直到这时，楚湘云的美才被完全开发出来。

她婀娜的身段，莹白的肌肤和古龙笔下的林仙儿不谋而合。

没有人能想象世上竟有如此完美的躯体，现在，她已将躯体毫无保留地展示在李寻欢眼前。

她的胸膛坚挺，双腿紧并……

——古龙

林仙儿过后，楚湘云的美艳轰动了整个影坛，

成为邵氏首屈一指的性感女星。

1982年，李翰祥与楚湘云合作最后一部电影《三十年细数从头》后，

一同离开了邵氏。

李翰祥是英雄暮年，邵氏不再给续约。

楚湘云则是正红时息影，

方逸华开出十倍的报酬仍旧没有挽留下来。

楚湘云的息影是果断且彻底的，

自此以后娱乐圈不曾有过她任何消息。

03、将门之后——余莎莉

1976年，余莎莉被李翰祥发掘进入邵氏，其荧幕首秀便在香港引起了巨大轰动。

与其他女星的谨慎，至少表面上是谨慎的，有所不同，

余莎莉拍戏从不用替身。

《骗财骗色》里初出茅庐的余莎莉跟老戏骨岳华搭戏，

本是七分钟的戏，被李翰祥临时延长到了十分钟才喊“卡”。

演到最后岳华反倒有些不知所措起来，

而余莎莉仍沉浸在戏里。

影片上映后，观众对电影中的新人余莎莉好评如潮，

余莎莉一时也被誉为最有发展潜力的新人。

事后李翰祥还专门为余莎莉拍了一部介绍她的短片：

《一个新星的诞生》。

旁白把余莎莉的自我介绍全加了上去。

没想到却引起了余莎莉口中所谓母校的不满，

校长亲自写信给邵逸夫，

直言他们学校的历届毕业生中从来就没有什么莎莉余，或什么余莎莉，

对于这位新星的诞生，学校不敢高攀，希望邵氏能登报给予更正。

李翰祥过后才知道余莎莉的自我介绍都是胡编的。

她自小就学习不好，根本没有读过几年书，

自然也不会进入某某学院学习书法，

出道之前的她一直是夜总会的歌女。

所以日后再有女郎借喝醉之际，

跟李翰祥敞开心扉聊起过往时，

李翰祥一概不信，更不会为她们拍摄介绍短片了。

不过，余莎莉的家庭背景却是实实在在的将门之后。

余莎莉的父亲余程万是黄埔一期的毕业生，抗日名将，曾官居中将师长。

其指挥的57师更有“虎贲”雄师的荣誉称号。

张恨水的小说《虎贲万岁》记录的就是余程万抗日的故事。

余莎莉作为余程万的小女儿，自然是备受宠爱。

只可惜父亲来港后没几年就被劫匪所害，自此家道中落。

将门生活一去不复返，

余莎莉也只得在夜总会当歌女来维持生计。

与李翰祥合作的三年中，余莎莉一直都没大红大紫。

她的表演风格只会吸引观众一时，时间一长便都看腻了。

所以在李翰祥离开邵氏后，余莎莉也选择了息影，之后一直没有再复出。

她一生有过两次婚姻却都以失败告终，晚年与儿子相依为命，

拿着政府二千港币的援助，在兰桂坊以摆小摊维生。

出身豪门贵族的千金小姐去摆地摊，令人不禁唏嘘。

她自己倒活得坦然，不觉得有任何丢脸，生活平淡且从容。

04、金像奖最佳女配角——邵音音

邵音音原名倪小雁，父亲是香港有名的制片人倪少麟，

李翰祥的成名作《雪里红》便是倪少麟制片。

不过邵音音的出道并非是受其父亲的影响，

对她影响最大的却是功夫巨星李小龙。

当时邵音音与同学一起去嘉禾片场看李小龙拍《龙争虎斗》，

年轻貌美的她一眼便被李小龙相中。

在李小龙的竭力推荐下，嘉禾打算签下邵音音，与李小龙搭戏。

李小龙甚至对邵音音讲，

“有我李小龙一日，就会有你一日。”

只是中途李小龙突然暴毙，嘉禾也收回了对邵音音的签约的许诺。

年轻气盛的她先赴台签了张彻的长弓电影公司，

出演首部电影《雌雄变》。

在以男性为主角的武侠电影中，邵音音根本没有发挥的余地。

随后辗转到吴思远的思远影片公司，主演了《十三号凶宅》。

电影中的一场出浴戏，让邵音音妖娆的身段一览无余。

影片大火后，邵音音也等到了邵氏抛来的橄榄枝。

邵音音与余莎莉一样，都是76年被李翰祥挖掘出的新星。

直到这时，她傲人的身材，倾世的美颜，才算被真正被发掘出来。

两人一同出演了电影《骗财骗色》，邵音音为女一号。

同年，又以女主角的身份出演李翰祥的《风花雪月》。

《风花雪月》后，邵音音一跃成为邵氏七十年代后期最红的性感女星。

其后，在李翰祥的引荐下，

主演了杨群（《金瓶双艳》里西门庆的扮演者）执导的《官人我要》。

这是一部把邵音音推向事业巅峰的电影。

当时电影入围戛纳电影节，

邵音音以一袭红色肚兜透视装艳压群星，在康城的红毯上出尽风头。

和其他女星不同，邵音音并没有想过急流勇退，

更没有想过退出娱乐圈。

她是至今仍活跃在银幕前的风月女郎。

有过去的历史，让邵音音在娱乐圈处处受到排挤和另眼相看。

年轻貌美时，她不敢跟已婚男士说话，

因为但凡一离婚，对方妻子都会加恨于她。

容貌不再时，更会被出品方告知记者会上拍照不要站在里面，

怕连累大家。

然而这些并没有阻止邵音音对演戏的渴望。

努力终于有了回报，08年和11年，

邵音音两次拿下金像奖最佳女配角，获奖时泣不成声，坦言：

“他们不让我在这个圈子，我就偏偏要在这个圈子，

我哪怕是做个不讲话没有台词的，卖菜的，从镜头里走过去，我也要在这个圈子。”

邵音音无疑是笑到最后的风月女郎。

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